如果今年只看一部韩国电影,那这个名额只能留给它:《之后》百度云盘资源

按照公映时间计算,《之后》是洪常秀轰动一时的婚内出轨事件曝光后的第二部电影。它入选了今年的戛纳电影节主竞赛单元,获得非常高的评价。

之前那部《独自在夜晚的海边》算是一部失态的电影,洪常秀一反常态,以女性作为影片的绝对核心主角,整部电影发展到最后变成了「无辜」女性的自辩宣言。

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《独自在夜晚的海边》(2017)

相较而言,入围今年戛纳电影节主竞赛单元的这部《之后》则是回归到常态,即便影片依然事关出轨议题,但洪常秀将影像的焦点、嘲讽的对象对准的还是他多年来最擅长塑造的形象──卑鄙、懦弱、虚伪、自私、无耻的男性知识分子。

而所有的一切叙述,都与所谓的自辩无关。罗兰·巴特《明室》有言,「我发表内心,不公布隐私。」这一次,洪常秀恪守住了这条创作准则。

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《之后》(2017)

《之后》的整体基调依然是浓浓的洪常秀式反讽意味。洪常秀继六年前的《北村方向》之后,又使用了黑白影像。

《北村方向》的黑白有种不加修饰的「廉价感」,它用猥琐、促狭、虚伪的男性视点,构筑起一种伪浪漫的格调,正好应对粗糙的黑白色。

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《北村方向》(2011)

《之后》的黑白色调相比《北村方向》,质感更加廉价伧俗,像智能手机调出来的颜色。极端的粗陋。这更与怀旧之类的气氛无关。

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《之后》(2017)

有些导演喜欢用黑白影像来遮丑,比如菲利普·加瑞尔(Philippe Garrel),他近年来大部分电影是黑白色,他自己解释是因为影片成本过低,使用黑白色调可以遮住一些布景中丑陋的元素。

洪常秀为什么把《之后》拍成黑白?他的意图恰恰相反,他是为了加剧那种丑陋感。《之后》的故事,实际便是「出轨之后的事」,是一种线性的偶尔插入闪回的推进式叙事。但是在「廉价」黑白影像的笼罩之下,予人的直感却有一种回头来看的流逝感(视觉意义上的反讽)。

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《之后》(2017)

继而是一种故作认真,实则虚妄的伪严肃感。一种相较彩色为真,黑白为假的命题假设,而实质不过是无奈与荒谬,这才是影片的核心情绪。

事关情感意义、生活意义、生存意义的真假虚实之辩几乎贯穿于影片的每一场戏。

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《之后》(2017)

影片的叙事始终被维持在一种推进反讽情绪的状态中。开场戏便是身为评论家的男主角善完被妻子一顿质问是否有外遇,他一副无辜状,无奈乏力的向妻子解释。

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《之后》(2017)

但仅仅走出家门几步,几个自打耳光的与外遇相拥缱绻、一起坐地铁的闪回镜头便交替出现。

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《之后》(2017)

之后两场戏实际成为了影片最重要的内核戏。奉完与雅凛的对话,围绕在生活的动力,「为什么要活着」展开。

这个略带形而上的话题并没有如侯麦电影那样以哲学思辨的方式展开,男女主角以洪常秀式的即兴方法展开表演。镜头在此时也是以充满洪常秀风格的快速左右摇移充满动能张力的方式捕捉二人的表情。

雅凛围绕真-假议题不紧不慢的叩问一步步将善完逼得无路可退。最终勾画出其人自欺欺人的伪善形象

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《之后》(2017)

再接下去善完与昌淑的对话,变成了昌淑一人痛诉善完卑鄙的发泄。

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《之后》(2017)

这两场戏,前面一场十分钟,后面一场五分钟,等于是缓慢加速后的发力结构。二人吃饭的地方亦同为中餐馆。雅凛穿黑衣,昌淑穿白衣。形同连理,更反照出善完的虚伪性格。

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